美術(shù)史上記載更多的是他那本著名的美術(shù)史著作《藝苑名人傳》（又名《大藝術(shù)家傳》）長達百萬言，并第一次在書中提出文藝復(fù)興一詞。他提出可按14、15、16世紀劃分美術(shù)發(fā)展的階段，對后來的藝術(shù)理論研究造成巨大影響。

他對于建筑、雕塑與壁畫的貢獻也是顯著的，尤其是他的建筑設(shè)計。他的大部分時間是在佛羅倫薩度過的，而且一直是托斯坎尼美第奇家族柯西莫大公宮廷里的御用畫師。

作為畫家，后人把他置于佛羅倫薩16世紀的風(fēng)格主義行列，因為他的畫為滿足意大利上層貴族的趣味，而過事粉飾了些。如他在羅馬梵蒂岡宮內(nèi)回廊大廳里的壁畫、佛羅倫薩威基奧宮內(nèi)的那幅《寓意》等等，表現(xiàn)了一種膚淺的風(fēng)格化傾向。

因此，與其談他的畫，不如推崇他的建筑成就。這個時代不少大雕塑家同時也是建筑家。瓦薩里的老師米開朗基羅就是在建筑上有著豐功偉績的藝術(shù)家。除了著名的朱理二世陵墓外，由莎迦著手的法爾奈塞宮邸建筑、卡庇托利廣場的建筑群等等，都與米開朗基羅的名字分不開。

而米開朗基羅的這位得意門生瓦薩里，在建筑上也有輝煌成就。最出色的就是佛羅倫薩那座烏菲齊宮內(nèi)的走廊。佛羅倫薩烏菲齊宮建于1560年。建筑物的整個設(shè)計受到米開朗基羅的明顯影響。就建筑風(fēng)格看，不妨說也是瓦薩里的風(fēng)格主義藝術(shù)在建筑上的杰出表現(xiàn)。

烏菲齊宮（以前是托斯坎尼大公的行政辦事廳，其頂層現(xiàn)辟為美術(shù)館）位于一座石橋（亦名舊橋，上有橋廊，古風(fēng)盎然）的第一端（另一端是與烏菲齊同樣文明的庇蒂宮，今也為美術(shù)館）。這座建筑是一座四層的高大建筑，器宇軒昂，三面環(huán)樓，中間夾著一條狹長的走廊，從而排除了建筑的向心性，是當(dāng)時佛羅倫薩城內(nèi)最有藝術(shù)價值的古代辦公樓之一。

一般地說，鑒賞者最感興趣的是它那著名的狹長走廊（它是一條模擬城市中心式的烏菲齊大街）。底層是托斯坎尼式圓柱成雙間隔排列，其上是三個一組的夾層樓窗，用米開朗基羅式的卷渦形托石隔開；再往上是帶欄桿的窗，下面走廊帶有極其突出的檐口。兩邊對峙的樓房形成一條道路式的通道，兩頭封口，一端有拱門，通向河口，構(gòu)成內(nèi)街，整個建筑給人以一種舞臺的布景的印象。

兩側(cè)的房屋為羅馬式建筑，有柱廊與拱門,最上一層有空敞的回廊（遺憾的是現(xiàn)在配上了玻璃）。走廊的一端是阿爾諾河（此河橫貫佛羅倫薩市內(nèi)，河上架有七座橋），柱廊與其相通。瓦薩里在建筑上的貢獻當(dāng)然不止這一點，另外還有在比薩建造的教堂、廟宇與宮殿等。

瓦薩里作為文藝復(fù)興盛期一位著名的理論家，他的著作里有他對整個中世紀藝術(shù)的見解，對意大利文藝復(fù)興杰出大師的翔實活動資料，當(dāng)然也存在一些不確切的史料。

他還是1562年建起的佛羅倫薩繪畫學(xué)院的發(fā)起人之一。 ^[1]