1970年8月，因得不到及時(shí)、認(rèn)真的治療，出現(xiàn)嚴(yán)重血尿。

1971年9月5日，天明前潘天壽逝世。 ^[4] 

西歐與東方的地域不同，人種膚色不同，生活方式、性情脾氣、風(fēng)俗習(xí)慣都不同，西洋人說(shuō)自然界沒(méi)有墨色，但中國(guó)畫(huà)卻利用墨色來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，中國(guó)古代的彩陶就是用墨色來(lái)表現(xiàn)的；吳昌碩常常用墨色和紅色畫(huà)牡丹，充分發(fā)揮墨色的效能，使其色彩的變化非常復(fù)雜，對(duì)比強(qiáng)烈，達(dá)到淋漓盡致的程度。

齊白石說(shuō)"妙在似與不似之間"，追求神似，不求表面的形似，這是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的特點(diǎn)。墨為五色之主，然須以白配之，則明。老子曰："知白守黑。"畫(huà)事以筆取氣，以墨取韻，以焦、積、破取厚重。此意，北宋米襄陽(yáng)已知之矣。用墨難于枯、焦、潤(rùn)、濕之變，須枯焦而能華滋，潤(rùn)濕而不漫漶，即得用墨之要訣。墨非水不醒，筆非運(yùn)不透，醒則清而有神，運(yùn)則化而無(wú)滯，二者不能偏廢。色易艷麗，不易古雅，墨易古雅，不易流俗，以墨配色，足以濟(jì)用色之難。水墨畫(huà)，能濃淡得體，黑白相用，干濕相成，而百彩駢臻，雖無(wú)色，勝于有色也，五色自在其中，勝于青黃朱紫矣。淡色惟求清逸，重彩惟求古厚，知此，即得用色之極境。 ^[5] 

中國(guó)的繪畫(huà)有它獨(dú)特的傳統(tǒng)和風(fēng)格。學(xué)習(xí)中國(guó)的藝術(shù)，應(yīng)以中國(guó)的方法為基礎(chǔ)。中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)訓(xùn)練，對(duì)入學(xué)新生，首先要講的兩點(diǎn)是：

一、 要集中精力，埋頭學(xué)畫(huà)。要決心一輩子獻(xiàn)身藝術(shù)。

二、 要不存偏見(jiàn)，博采眾長(zhǎng)。

藝術(shù)的重復(fù)等于零！

學(xué)習(xí)方法大體是：（一）從事中畫(huà)技術(shù)基礎(chǔ)的鍛煉；（二）注意詩(shī)文書(shū)法金石之輔助；（三）駢考畫(huà)史、畫(huà)理，及古書(shū)畫(huà)之鑒賞；最后的重點(diǎn)，在品德與胸襟的修養(yǎng)。持之有恒，不求速成，自然能得水到渠成之妙。

基礎(chǔ)是現(xiàn)實(shí)生活，一方面向古人吸收技法，另一方面從自然界的生活中提煉精華。寫(xiě)生要活寫(xiě)，不能死寫(xiě)，好的作品應(yīng)比生活更美好。 ^[6] 

指頭畫(huà)之運(yùn)紙運(yùn)墨，與筆畫(huà)大不相同，此點(diǎn)即指頭畫(huà)意趣所在，亦即其評(píng)價(jià)所在。倘以指頭為炫奇夸異之工具，而所作之畫(huà)，每求與筆畫(huà)相似，何貴有指頭畫(huà)哉？

指頭畫(huà)，宜于大寫(xiě)，宜于畫(huà)簡(jiǎn)古之題材。然須注意于簡(jiǎn)而不簡(jiǎn)，寫(xiě)而不寫(xiě)，才能得指頭畫(huà)之長(zhǎng)。不然，每易落于單調(diào)草率而無(wú)蘊(yùn)蓄矣。

指畫(huà)是偏側(cè)小徑，第于運(yùn)指運(yùn)墨間別有特致，故自高且園后至今未廢也。

指墨以凝重生辣見(jiàn)長(zhǎng)，為筆墨所難到。

　　

潘天壽作品(2張)

潘天壽作品圖冊(cè)(39張)

潘天壽中國(guó)畫(huà)作品(61張)

人民網(wǎng)評(píng)："潘天壽的畫(huà)讓人感到震動(dòng)；一個(gè)洋溢著生活的情采和趣味，一個(gè)勃發(fā)著精神的張力和豪氣。前者以自然流露為上，后者以刻意經(jīng)營(yíng)為工。他一生的奮斗，正與西方美術(shù)思潮對(duì)中國(guó)美術(shù)的起伏沖擊同時(shí)，他認(rèn)為中外美術(shù)的混交，可以促進(jìn)美術(shù)的燦爛發(fā)展，但他自己的創(chuàng)作卻畢生堅(jiān)持從傳統(tǒng)自身求出新，不伸手向外來(lái)因素借鑒。他在風(fēng)格上和吳、齊、黃的差異，并無(wú)超出傳統(tǒng)材料工具、表現(xiàn)方式和審美趣味這個(gè)統(tǒng)一的大圈。因此，他追求的雄大、奇險(xiǎn)、強(qiáng)悍的審美性格，依然未出“壯美”這一傳統(tǒng)審美范疇，沒(méi)有由借鑒西方文化精神而轉(zhuǎn)為崇高性。他是傳統(tǒng)繪畫(huà)最臨近而終未跨入現(xiàn)代的最后一位大師。" ^[7] 

鳳凰網(wǎng)評(píng)：“潘天壽精于寫(xiě)意花鳥(niǎo)和山水，偶作人物。尤善畫(huà)鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心。墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無(wú)窮。畫(huà)面靈動(dòng) ，引人入勝。潘天壽繪畫(huà)題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)?！?sup class="sup--normal" data-sup="8" data-ctrmap=":8,"> [8] 

潘天壽紀(jì)念館坐落于風(fēng)景秀麗的西子湖畔，杭州南山路景云村一號(hào)，這里原是潘天壽先生晚年居所，1981年經(jīng)文化部批準(zhǔn)設(shè)立紀(jì)念館并對(duì)外開(kāi)放，1991年在原有故居基礎(chǔ)上擴(kuò)建現(xiàn)代化新館。

故居樓迎面正間是潘天壽先生的畫(huà)室，陳列著先生生前用過(guò)的畫(huà)桌、畫(huà)具及文史畫(huà)類(lèi)的書(shū)籍。與畫(huà)室相通的起居室、臥室，陳列著先生生平活動(dòng)照片和實(shí)物資料供參觀者瞻仰、研究。陳列樓是一座藝術(shù)的殿堂。 ^[9] 

潘天壽美術(shù)館位于浙江寧海潘天壽藝術(shù)中心。

潘天壽藝術(shù)中心分綜合展廳、書(shū)畫(huà)藝術(shù)工作室、寧海歷史名人人物畫(huà)陳列館、書(shū)畫(huà)藝術(shù)培訓(xùn)基地、中國(guó)美院造型基礎(chǔ)部學(xué)生陳列廳五個(gè)區(qū)塊，承辦了潘天壽設(shè)計(jì)藝術(shù)獎(jiǎng)全國(guó)文具大賽等活動(dòng)，舉辦了吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽四大家作品特展，寧海館藏潘天壽作品展，潘公凱暨勵(lì)國(guó)儀作品展等一系列展覽。

潘天壽美術(shù)館揭牌后，將與潘天壽藝術(shù)中心有機(jī)結(jié)合，進(jìn)一步加強(qiáng)與長(zhǎng)三角等地區(qū)美術(shù)館的合作與交流，繼續(xù)發(fā)揮美術(shù)館展覽、展示、典藏等功能。 ^[10] 

2015年5月17日嘉德拍賣(mài)大觀-中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品拍賣(mài)會(huì)上，潘天壽的代表作《鷹石山花圖》從6800萬(wàn)起拍，經(jīng)過(guò)數(shù)十輪競(jìng)拍，最終拍出2.43億元，被神秘買(mǎi)家電話買(mǎi)走。該作品創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代，約23.3平尺。 ^[11]