50年來，一直懸掛在人民大會堂迎賓廳的巨幅山水畫《江山如此多嬌》：畫面的近景是江南青山綠水、蒼松翠石，遠(yuǎn)景是白雪皚皚的北國風(fēng)光，中景是連接南北的原野，而長江和黃河還有長城則貫穿整個(gè)畫面。畫中的東側(cè)，一輪紅日照耀著祖國的錦繡大地，氣勢磅礴。整個(gè)畫卷氣勢恢宏，象征著祖國的強(qiáng)大和江山的美好。

關(guān)怡女士告訴記者：“當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)很艱苦，周總理給予兩位畫家無微不至的關(guān)懷，房間都準(zhǔn)備了茅臺酒。傅抱石先生創(chuàng)作之余喜歡飲酒，而關(guān)老很少飲酒，往往是傅抱石先生把自己的酒喝光了，還順帶也把關(guān)老的酒也喝完了。關(guān)老風(fēng)趣地笑著說：‘我的酒呢？’”

畫稿草圖通過之后，兩位先生開始著手作畫。他們把東方飯店二樓的會議廳辟為畫室。經(jīng)過兩個(gè)多月草圖準(zhǔn)備，兩個(gè)月的緊張創(chuàng)作，《江山如此多嬌》這幅巨畫（7米x5.5米）基本完成了。周總理很忙，但他還是抽空來關(guān)心兩次。當(dāng)創(chuàng)作即將完成時(shí)，關(guān)老他們專門請總理來提意見?？偫砜吹綄⒔瓿傻木薹鶉嫞吲d地走上前和兩位畫家握手道謝。周總理看了看掛畫的墻，發(fā)覺畫還是小了一點(diǎn)，隨后，該幅巨畫又由兩位畫家擴(kuò)大到了9米x6.5米。由于畫擴(kuò)大了，太陽就顯得小了一點(diǎn)?？偫碛终f：“如果這幅畫懸掛起來，這個(gè)紅太陽肯定顯示不出她的雄偉，其象征意義也就顯示不出來了！”聽了周總理的意見后，他們立刻改進(jìn)，用上了最好的朱砂，把巨畫上端的紅太陽畫得比籃球還要大些。后來周總理看后，高興地說：“好嘛，這才表現(xiàn)其偉大的氣魄嘛！”

記者了解到，作畫前，郭沫若曾對兩位畫家說：“一定要保持各自的風(fēng)格，但又一定要使畫面求得和諧統(tǒng)一。”所以，雖然關(guān)山月和傅抱石的畫風(fēng)分別屬于金陵畫派和嶺南畫派，但在創(chuàng)作的過程中兩人始終能夠相輔相成并尊重對方的擅長。關(guān)怡說：“父親負(fù)責(zé)畫前景的松樹和遠(yuǎn)景的長城雪山，而流水瀑布則由傅先生來畫。”

巨幅山水國畫創(chuàng)作完成了，只是未題款。周總理說，要請毛主席親自題字。兩畫家激動萬分，就盼這一時(shí)刻的到來。就在他們完成創(chuàng)作后，周總理請毛主席題詞，可毛主席正在外地考察，不在北京。但毛主席還是在外地專門提筆寫了四幅“江山如此多嬌”，并謙虛地說：“僅供選擇。“毛主席有個(gè)習(xí)慣，寫得很好的字就會在字上面畫圈圈，最后大家選出了圈圈最多的字，組合起來，放大放在巨幅山水畫《江山如此多嬌》上。

關(guān)怡女士告訴記者，毛主席的“江山如此多嬌”四幅題字，有一幅送給了關(guān)老作為紀(jì)念。

1977年，關(guān)老無私地將毛主席這幅題字原件捐贈給了中共中央辦公廳。關(guān)女士說，“現(xiàn)在關(guān)山月故居客廳里掛的‘江山如此多嬌’是中共中央辦公廳回贈的水印復(fù)印件，并有中共中央辦公廳復(fù)制的印章，這是具有歷史意義的。”

關(guān)山月原名關(guān)澤霈，“關(guān)山月”的藝名，是嶺南畫派主要創(chuàng)始人高劍父所取。關(guān)山月第一次在廣州裱畫店看到高劍父原作時(shí)就很喜歡，心想要拜高老為師就好了。高劍父在中山大學(xué)有兼課，關(guān)山月打聽到中大學(xué)生才能聽課，就借了別人的學(xué)生證，冒名頂替報(bào)名聽課。一次，高劍父要同學(xué)們臨摹他的一幅畫，專門走到關(guān)山月面前并停下看他畫，詢問他是哪個(gè)班的學(xué)生，關(guān)山月結(jié)結(jié)巴巴，將冒名頂替如實(shí)告訴了老師，心里十分害怕，可怎么也沒想到，高劍父對他說：“你明天不用來了，到我的春睡畫院學(xué)，免收學(xué)費(fèi)，包吃包住?！闭歉邉Ω傅南Р挪旁炀土私裉斓膰嫶髱熽P(guān)山月。 ^[3] 

關(guān)山月喜畫梅，并以畫梅著稱，其作多為巨幅作品，氣勢磅礴，構(gòu)圖險(xiǎn)而氣勢雄，與傳統(tǒng)畫梅不同。1963年所作的《報(bào)春圖》，用倒掛的梅枝與冰峰雪岳形成視覺沖突，結(jié)果在文革中受到批判，被認(rèn)為“攻擊社會主義倒霉（梅）”。七十年代復(fù)出后，關(guān)山月為了不受批判，作品中的梅枝全部向上，以達(dá)政治正確的目的，直到八十年代后才重新開始藝術(shù)探索，達(dá)到新的高峰。對此關(guān)山月曾在1987年作的《天香贊》題跋中題詩：“畫梅不怕倒霉災(zāi)，又遇龍年喜氣來；意寫龍梅騰老干，梅花莫問為誰開。”

關(guān)山月曾撰文提起，當(dāng)初離開澳門，高劍父擔(dān)心他為追名逐利而改行，并不同意。還念了“在山泉水清，出山泉水濁”兩句古詩作為臨別贈言。他此后一直以此自戒，所以，將畫室命名為“鑒泉居”。 秦牧就曾贊賞關(guān)山月：“物物而不物于物”。

關(guān)山月藝術(shù)館館長陳湘波介紹，關(guān)山月的稿酬頗豐，多有海外商人重資購畫。不過，他的畫也有不賣：抗戰(zhàn)時(shí)期，他寧肯忍饑挨餓，到西南西北舉辦抗戰(zhàn)畫展，也未賣出其中的任何一幅作品。

1944年冬，美國一位新聞處長愿出高價(jià)收購近百幅敦煌臨畫，他不忍割愛，婉言謝絕。 但其義賣行善的記錄卻很多：1981年，關(guān)山月在香港義賣一幅精品紅梅60萬港元，捐資香港培僑中學(xué)修建校舍；1990年，他將自己多年創(chuàng)作的稿費(fèi)，捐給廣州美術(shù)學(xué)院設(shè)立了“關(guān)山月中國畫教學(xué)基金”；1991年，江蘇等南方七省市遭受百年水災(zāi)，關(guān)山月先后捐畫兩幅義賣，籌得50萬元……

有一次，廣州美術(shù)學(xué)院一學(xué)生病情危急，在學(xué)校內(nèi)籌募善款用于換腎；關(guān)山月得知后，直接就向醫(yī)院提出，用他的畫償還學(xué)生的全部手術(shù)費(fèi)用，以畫換腎。

不過，在處理自己女兒的私事上。關(guān)怡笑道，父親鐵面無私，甚至近乎“苛刻”。 上個(gè)世紀(jì)60年代，知青下鄉(xiāng)。關(guān)怡也被安排到中山的農(nóng)村。一些有地位的人士當(dāng)時(shí)都通過“疏通”，將子女留在城市，不用到農(nóng)村受苦。父親卻反而鼓勵(lì)她去。

臨行前，關(guān)山月執(zhí)筆為女兒畫了幅人物像：旁邊的行李已經(jīng)打包好，戴著大紅花的關(guān)怡出發(fā)前，仍抱著毛主席語錄沉思———作品命名就是《聽毛主席的話》。此后，18歲的關(guān)怡赤著雙腳，站在蠔殼上圍墾造田，苦熬兩年才得以返城。

1978年，廣東畫院恢復(fù)，關(guān)山月任院長。后關(guān)怡也受聘到畫院工作。不過，凡是有女兒參與的畫展比賽，無論誰上門邀請，關(guān)山月都“避嫌”，拒絕擔(dān)任評委。 有一次，畫院3個(gè)美術(shù)師競爭2個(gè)評優(yōu)名額，關(guān)怡也在其中。關(guān)山月就直接囑咐女兒：“你不要申報(bào)”。為其他兩人讓出機(jī)會。

1935年，24歲的關(guān)山月與17歲的李秋璜結(jié)婚。女兒關(guān)怡介紹，父親當(dāng)年任教93小學(xué)，母親就是班里最大的學(xué)生，成績優(yōu)秀，但繳不起學(xué)費(fèi)，透露出輕生之意。父親一直耐心勸慰，還請求學(xué)校食堂負(fù)責(zé)她三餐。母親感激，就經(jīng)常上門幫忙打掃清洗。

兩人越走越密，終于在工友的撮合下結(jié)成連理。關(guān)山月的收入拮據(jù)，當(dāng)時(shí)一席簡單的婚宴還是工友們捐助。在婚宴上新娘卻遲遲不肯露面：因?yàn)榧依镏挥袃杉婆f衣衫，洗一件，穿一件，沒有得體的衣服，新娘不敢上酒席，那次婚宴就只有新郎參加。此后，兩人相依相隨逾半世紀(jì)，李秋璜都為關(guān)山月操勞。

1943年，關(guān)山月攜李秋璜赴敦煌臨摹壁畫。在幽暗的洞窟中，關(guān)山月成功臨摹了80幅珍貴的壁畫，都靠李秋璜一路舉著油燈來照明。

1993年，李秋璜病逝。親友擔(dān)心83歲的關(guān)山月動情，不讓他參加告別儀式；關(guān)山月就在畫展中臨時(shí)增加了幾幅敦煌壁畫摹本，以紀(jì)念妻子“不盡的恩情”。

關(guān)山月是20世紀(jì)后半葉中國畫壇上的主流畫家之一，他的繪畫藝術(shù)同中國美術(shù)的發(fā)展是同步的。關(guān)山月繪畫藝術(shù)的總體特點(diǎn)與20世紀(jì)后期中國美術(shù)的基本特點(diǎn)是一致的。

這種一致性集中地表現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想和不斷地創(chuàng)新精神。

我們大致可以從三個(gè)階段對關(guān)山月的藝術(shù)加以研究。

第一階段，是從30年代末到40年代末。從這一時(shí)期的作品中可以看出，關(guān)山月繼承了中國寫意畫中水墨為主與古代壁畫中人物畫的方法，同時(shí)明顯地吸引了西畫的寫實(shí)手法。

例如，在1939年創(chuàng)作的《拾薪》中器具的造型與景物的空間關(guān)系，《玫瑰》一畫中對提籃和玫瑰花的形體塑造，都比較寫實(shí)。在1940年所在地畫的《侵略者的下場》中，樹干與線桿都用明暗法畫出，以表現(xiàn)其體積感。

40年代所畫的《嘉陵江碼頭》、《岷江之秋》、《黃河冰封》及《祁連放牧》等表現(xiàn)場影的作品中，都以焦點(diǎn)透視，造成了較強(qiáng)的空間真實(shí)感。這一時(shí)期的作品與后來相比，寫實(shí)性強(qiáng)，較注重形體刻畫，而不太強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)筆墨趣味。

第二個(gè)階段，包括50年代到70年代的約30年間。關(guān)山月在這一時(shí)期的創(chuàng)作取得了豐碩的成果。畫家以飽滿的熱情，用中國畫的藝術(shù)形式描繪了廣大人民進(jìn)行社會主義建設(shè)的現(xiàn)實(shí)生活。他的作品表現(xiàn)了鋼鐵廠建設(shè)、堵海工地、煤都、水庫、水電站等熱火朝天的建設(shè)場景，還表現(xiàn)了幼兒園、渡口、紡線以及山村的各種農(nóng)作勞動和農(nóng)家活動。作品充滿了濃厚的生活氣息和地區(qū)色彩。需要特別提到的是畫家使一些山水畫、花鳥畫也具有了較強(qiáng)的社會主義時(shí)代感和精神內(nèi)涵。如《快馬加鞭未下鞍》表現(xiàn)我軍騎兵部隊(duì)的英勇迅猛，《春到雁門》表現(xiàn)了北方農(nóng)民的辛苦勞作和生活的改善，都是以山水畫表現(xiàn)較強(qiáng)社會內(nèi)容的代表性作品。

至于《俏不爭春》則是以花鳥畫表達(dá)熱情、活力等精神力量的范例。這些作品是反映一個(gè)時(shí)代風(fēng)貌的代表性作品。關(guān)山月在這階段還保持著寫實(shí)的風(fēng)格，同時(shí)加強(qiáng)了筆墨的表現(xiàn)力和對作品內(nèi)涵意蘊(yùn)的擴(kuò)展和深化。畫面比以前更為豐富、厚重，一些作品使用了鮮明的色彩。

從80年代至今是關(guān)山月藝術(shù)發(fā)展的第三個(gè)階段。畫家在前一階段基礎(chǔ)上，進(jìn)一步增加了筆墨、意境等中國畫傳統(tǒng)在作品中的萬分。畫家沒有放棄寫實(shí)性，但明顯地從傳統(tǒng)中汲取了更多的營養(yǎng)。畫家用筆更加潑辣、奔放、恣肆，一些畫面處理較為簡練、概括，另一些畫面又顯得豐富、蘊(yùn)藉。在《山泉水清》、《巨榕紅棉贊》、《鄉(xiāng)土情》等巨幅作品中，整體氣勢恢弘，細(xì)部耐人尋味，有較強(qiáng)的感染力，可謂神完氣足。

如果我們把1991年創(chuàng)作的《漓江萬里春》與50年前所畫的《漓江萬里圖》相比較，可以清楚地看出，畫家對“形”的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)Α吧瘛钡年P(guān)注，前者的筆墨意趣也大為加強(qiáng)。這一時(shí)期創(chuàng)作的《荔枝圖》、《天香

關(guān)山月國畫梅花(15張)

贊》等花鳥畫作品也比以前簡練，筆墨更為精妙，意蘊(yùn)更為幽深。通過關(guān)山月的繪畫藝術(shù)，似可歸納為如下幾個(gè)主要的特色：首先，關(guān)山月的中國畫表現(xiàn)火熱的現(xiàn)實(shí)生活，作品中飽含著作者的激情和濃厚的生活氣息。他的作品特別是第二階段的作品，體現(xiàn)了毛澤東在《講話》中所提出的為人民大眾所創(chuàng)作和所喜愛的精神，他的作品具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義精神，因而也體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代精神。

其次，關(guān)山月在中國畫中融入了寫實(shí)成分，他的作品絕大多數(shù)都具有不同程度的實(shí)境感，這是對嶺南畫派藝術(shù)的繼承和發(fā)展。

第三，關(guān)山月于山水、花鳥、人物皆能，尤長于山水。

他以山水畫、花鳥畫表現(xiàn)較強(qiáng)的社會意義和精神內(nèi)涵，是對傳統(tǒng)中國畫的拓展，使中國畫在新的時(shí)代更具豐富的表現(xiàn)力。在20世紀(jì)中國畫總體的創(chuàng)新與發(fā)展中，關(guān)山月以半個(gè)多世紀(jì)孜孜不倦的探索和所取得的突出的藝術(shù)成就成為不可缺少的人物。

國畫大師關(guān)山月先生是當(dāng)代嶺南畫派的代表人物之一；在半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，關(guān)山月先生稟承嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父所倡導(dǎo)的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”和“折衷中西，融匯古今”的藝術(shù)主張，并始終不渝地貫穿于他的創(chuàng)作實(shí)踐，生活實(shí)踐和教育實(shí)踐之中。

他致力于傳統(tǒng)技法的繼承，創(chuàng)新和發(fā)展，堅(jiān)持深入生活進(jìn)行寫生創(chuàng)作，在永無止境的藝術(shù)道路上苦苦追求，奮斗不息，足跡遍及祖國大江南北和世界各地。

他所創(chuàng)作的大量膾炙人口的作品是鮮明的時(shí)代精神和個(gè)人藝術(shù)技巧完美結(jié)合的典范。

“1953年到1958年我隨父親來到武漢，這么多年他都把武漢當(dāng)作第二故鄉(xiāng)，有著深厚的感情?！眹嫶髱熽P(guān)山月獨(dú)生女關(guān)怡講起父親一生中難忘的這段經(jīng)歷。

“九歲那年父親帶我來到江城，記憶最深的是武漢太熱，一到晚上，我們一家人就拿著竹床往外搬，在街上占位置乘涼?！边@樣炎熱的天氣，關(guān)山月依舊作畫，拿著畫夾、毛筆到外面寫生，她們母女就在身旁給他扇扇子?！案赣H在這里完成了長達(dá)15米的巨作《山村躍進(jìn)圖》，這幅畫反映了鄂北山村人民在大躍進(jìn)時(shí)代的生活和新面貌?！标P(guān)怡自豪地說。

“十多年來，我在畫室懸掛的關(guān)老照片那慈祥的目光撫慰下工作，無論風(fēng)霜雨雪、悲歡離合、健康病痛，都按照關(guān)老的教導(dǎo)作畫、做事。關(guān)老生前要我們?yōu)閲鵀槊駷樯鐣嘧鲐暙I(xiàn)的語言猶鏗鏘在耳，在他老人家的人格魅力的熏陶下，我才能夠日漸進(jìn)步。我仿佛在他身邊般的幸福!”2000年五一節(jié)，吳澤浩陪同恩師關(guān)山月先生登上泰山極頂。

言及關(guān)山月對廣州、廣東的影響，嶺南畫家、廣州文史研究館副館長盧延光就認(rèn)為應(yīng)突出三大方面：最突出的是對廣東美術(shù)、嶺南畫派的影響力。

1959年，關(guān)山月與傅抱石合作了《江山如此多嬌》后，進(jìn)一步擴(kuò)大了嶺南畫派和廣東美術(shù)在全國的影響，讓廣東美術(shù)與京津、江浙兩地成三足鼎立之勢。

二是促成廣東一系列展館的建設(shè)。此前，廣東無一嶺南畫派紀(jì)念館，關(guān)山月與黎雄才二老合力，先后促成了嶺南畫派紀(jì)念館、高劍父紀(jì)念館、陳樹人紀(jì)念館、十香園

關(guān)山月國畫作品 (7張)

共4大展館的建成。資金籌措困難之時(shí)，關(guān)山月曾多次牽頭捐出畫作，呼吁各方捐贈。

另外，廣東藝博院中，有關(guān)山月館等10個(gè)名人館，關(guān)山月就為其捐贈了150多幅字畫。而在全國一流的廣東美術(shù)館，也有關(guān)山月促成的功勞。

三是對廣東和廣州美術(shù)教育的影響。1946年，關(guān)山月就回到廣州，任教高劍父在原春睡花園基礎(chǔ)上創(chuàng)辦的南中美術(shù)?？茖W(xué)校。后任廣州市立藝轉(zhuǎn)中國畫科主任、教授。1958年起，擔(dān)任廣州美術(shù)學(xué)院教授、副院長、兼中國畫系主任等。后任廣東畫院院長等。

逾半世紀(jì)，關(guān)山月都執(zhí)教于廣州，培養(yǎng)出了陳金章 、林鏞、史正學(xué)、吳澤浩等第三代嶺南畫派傳人。

第一，“不動便沒有畫”。這一點(diǎn)，關(guān)怡及好幾位專家都談過，包括李偉銘也寫過專門的文章。但我想，在當(dāng)時(shí)這個(gè)場合，在廣東美術(shù)界研討會上，他這樣強(qiáng)調(diào)“不動便沒有畫”，這很體現(xiàn)嶺南派的特征。關(guān)山月緊接著說，“不搞展覽便不能動”。也就是說，不搞展覽便少有機(jī)會出去寫生。他說的這個(gè)補(bǔ)充，也包括日常行政事務(wù)纏身的苦衷。

關(guān)山月強(qiáng)調(diào)的第二點(diǎn)，是“藝壇百花齊放，我算一朵花”。他只算一朵花，這一點(diǎn)，顯然說得比較謙虛，也比較自信。然后，他談到希望大家看他的畫要注意幾個(gè)點(diǎn)：注意八十年代與七十年代、六十年代、五十年代的區(qū)別，他希望大家看到這種區(qū)別。這種區(qū)別在哪里？他說，不同時(shí)期他想法和畫法不一樣，追求也是不一樣的。還有，他希望大家能注意他的筆墨和書法的區(qū)別，尚有寫生、用色和西洋方法上的區(qū)別。

最后，關(guān)山月講了一點(diǎn)很重要的想法，他說想畫祖國大地，一年畫一張，類似于《綠色長城》這樣的大畫。他還想畫西沙。這是1988年說的話，是我8月9號在工作筆記上記錄的關(guān)老講話的要點(diǎn)。重提這幾個(gè)要點(diǎn)，把當(dāng)年我和關(guān)山月先生直接交往的一些東西說出來，可能對我們的研究也有一些啟發(fā)。以《碧浪涌南天》為例，我和這一幅畫也有特殊的緣份。這個(gè)作品完成以后，是我經(jīng)手在1984年7月的《《美術(shù)》雜志刊發(fā)出來的，我當(dāng)時(shí)是雜志執(zhí)行編輯。雜志作了一個(gè)整版的版式，期間和關(guān)老有若干書信來往，請他寫了一個(gè)創(chuàng)作談。這幅畫刊發(fā)完了，社會影響很大，后來在全國展得了獎，這件作品成了中國美術(shù)館收藏的珍品。但是我并沒有想到，這件作品同時(shí)還有一個(gè)水墨版本。這次看到了水墨版的，我個(gè)人認(rèn)為水墨比彩色的效果更好，我想這件作品若也是中國美術(shù)館藏品就更好了。我舉這一例子，是說關(guān)山月的研究還有進(jìn)一步挖掘深化的可能，還有很多事情能做。這次研討會我覺得有一點(diǎn)非常可喜，發(fā)言中除了年長的、師輩的專家，有中年的學(xué)者，更有崛起的史論界的新銳，這顯示了中國史論界的生機(jī)和潛能，這讓人非常高興。

關(guān)山月山水畫作品(7張)

1965年，“文藝整風(fēng)”和“四清”開展，嶺南畫派因其創(chuàng)始人高劍父、陳樹人曾為國民黨元老，遭受批判，關(guān)山月已無創(chuàng)作。 翌年起，“文革”浩劫，關(guān)山月成了“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”：他畫的《懸梅》有梅枝向下，被誣為攻擊社會主義中國“倒霉”；《東風(fēng)》中三只燕子逆風(fēng)而飛，為“反骨畢露”；有人更是找出了竹畫中的“介”，解讀成“蔣介石”…… 關(guān)山月被安排住進(jìn)了廣州美術(shù)學(xué)院的豬欄。后又下放到三水等干校，改造5年。

與其一同下放的學(xué)生陳金章后再追憶：“到處都有人監(jiān)視著，談(畫)都不敢談……”他記得，老師是“獲政策照顧”，被安排到田間放牛。 不過，女兒關(guān)怡提起此事，卻大鳴不平：“‘照顧’其實(shí)是將他和大眾隔離開來，單獨(dú)批斗，更為屈辱……”

據(jù)介紹，當(dāng)時(shí)讓關(guān)山月看管的是頭缺鼻、好斗的公牛，根本無繩可牽。專案組又另下規(guī)定：每夜都必須按時(shí)將公牛帶回；若公牛與其他牛發(fā)生爭斗，或是踩到河田，都將視為“政治錯(cuò)誤”處理。

直至1971年，“日中文化交流協(xié)會”負(fù)責(zé)人宮川寅雄來訪中國，親向周恩來總理問起：“關(guān)山月，健在否？”關(guān)山月才被緊急召回廣州，與日本學(xué)者交流，重提畫筆。

關(guān)怡稱，父親甚少在公眾場合提及此段遭遇，并囑咐女兒和學(xué)生也不要提起。但“文革”結(jié)束后的最初幾年，關(guān)山月再畫梅花，便都是“枝枝向上”。

1945年，他到成都舉辦畫展，還未結(jié)束，卻被逼收展場租金，氣憤難當(dāng)。正巧畫展的第一天，張大千第一個(gè)到展場看畫，當(dāng)面就問關(guān)山月，哪張畫定價(jià)最高，他要買下。并立刻吩咐同來的人交了現(xiàn)款，買下了一張峨眉山寫生畫。價(jià)錢已足夠關(guān)山月數(shù)月的開支。

張大千的紅紙訂條就掛在了畫作之上。很快，許多不懂畫的買主也紛紛進(jìn)場，搶購關(guān)山月的作品。

1983年新春，美國休斯敦貝勒醫(yī)學(xué)院林文杰教授來廣州，后前往臺灣看望張大千。關(guān)山月托他轉(zhuǎn)交了自己的梅花賀年卡給張大千，上面還寫了祝藝術(shù)常青幾個(gè)字。

不過，不到百日，張大千就與世長辭，關(guān)山月寫詩哀悼：“夙結(jié)敦煌緣，新圖兩地牽。壽芝天妒美，隔岸哭張爰。”

廣州美術(shù)學(xué)院內(nèi)，兩層半高的昌崗東路257號大院即是關(guān)山月故居。女兒關(guān)怡介紹，這座小樓還是廣東省委、省政府為關(guān)老專門建造，到2000年7月去世前，關(guān)山月在此地居住了20年。

最初的選址是風(fēng)景宜人的流花湖邊。不過，在廣州美術(shù)學(xué)院教學(xué)、生活了半個(gè)多世紀(jì)，關(guān)山月堅(jiān)持留在了學(xué)校內(nèi)。

20多年過去，樓房的外墻已經(jīng)斑駁。推門而入，二樓的畫室里2米多高的畫板還豎立在墻上，關(guān)老當(dāng)年留下的墨跡斑斑……關(guān)怡稱，還經(jīng)常有學(xué)生入門探訪憑吊。

不過，2006年，廣州地鐵二號線與八號線交會站建設(shè)，故居卻險(xiǎn)遭拆遷；10余名人大代表和粵劇名伶紅線女群起呼吁，時(shí)任廣州市委書記朱小丹專門批示，才將房子保住。

是由深圳市政府投資興建，以關(guān)山月先生名字命名的國家美術(shù)館。于1995年元月奠基，1997年6月25日正式落成開館。

前國家主席江澤民親筆題寫?zhàn)^名。

關(guān)山月美術(shù)館(4張)

該館占地8000平方米，建筑面積15000平方米，擁有8個(gè)室內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)展廳，一個(gè)中央圓型大廳和一個(gè)戶外雕塑廣場。是一個(gè)非營利性的、對社會和公眾開放的永久性國家文化事業(yè)機(jī)構(gòu)。以收藏、研究、陳列、推廣關(guān)山月先生的美術(shù)作品為主，同時(shí)兼?zhèn)鋰椰F(xiàn)代美術(shù)館的各項(xiàng)功能。

建館以來，作為關(guān)山月先生紀(jì)念性美術(shù)館的同時(shí)，建立和健全了現(xiàn)代美術(shù)館的館舍設(shè)施和諸項(xiàng)功能。累計(jì)舉辦國際性、國家級及省、市各級各類展覽160多個(gè)。

其中重大國際展覽18個(gè)，涉及亞、非、歐、美四大洲。承辦了一系列全國性大展。"第九屆全國美展藝術(shù)設(shè)計(jì)展"、"第四屆、第五屆全國水彩畫粉畫展"、"聯(lián)合國國際攝聯(lián)第24屆黑白攝影展"、"第18屆全國攝影藝術(shù)展"等，在國內(nèi)美術(shù)攝影界產(chǎn)生重要影響。各類展覽的舉辦，有力的推動了特區(qū)兩個(gè)文明的建設(shè)。以展覽帶動研究，以研究提升展覽。幾年來，在關(guān)山月研究、當(dāng)代美術(shù)研究和美術(shù)館學(xué)研究等方面取得了一定的成果。關(guān)山月美術(shù)館正以一種日趨成熟的姿態(tài)，向?qū)I(yè)化、國際化和規(guī)范化邁進(jìn)。

作為深圳標(biāo)志性文化設(shè)施，關(guān)山月美術(shù)館已經(jīng)成為特區(qū)文化一道亮麗的風(fēng)景線。

關(guān)山月美術(shù)館內(nèi)設(shè)辦公室、展覽陳列部、研究收藏部三個(gè)內(nèi)設(shè)機(jī)構(gòu)和推廣策劃組。辦公室的職能是負(fù)責(zé)館內(nèi)文秘、人事、行政等各方面工作，保證全館正常運(yùn)作。

展覽陳列部主要負(fù)責(zé)各類展覽的設(shè)計(jì)陳列布置，從展覽版式的整體設(shè)計(jì)到具體標(biāo)志、請柬、圖錄的制作。研究收藏部以研究關(guān)山月先生各個(gè)時(shí)期的作品為主，同時(shí)對當(dāng)代美術(shù)及美術(shù)館學(xué)進(jìn)行研究。推廣策劃組以推廣策劃各類展覽為主，與各種媒體積極合作，把重大活動介紹給觀眾，并充分利用我館自身資源與條件，促進(jìn)深圳市美術(shù)教育尤其是少兒美術(shù)教育的發(fā)展。

2012年10月11日，陽江市隆重舉行紀(jì)念關(guān)山月誕辰100周年暨首屆關(guān)山月文化節(jié)系列活動。從11日起至15日，陽江市和各縣（市、區(qū)）將同時(shí)捧出豐盛的地方文化大餐，如藝術(shù)展、漆藝大賽展、根雕雅石展、漁家民俗文化展等。

關(guān)山月原名關(guān)澤霈，于1912年10月25日出生于陽江縣埠場鎮(zhèn)那蓬鄉(xiāng)果園村，是中國現(xiàn)代著名國畫藝術(shù)家、美術(shù)教育家，嶺南畫派第二代畫家的杰出代表。為進(jìn)一步弘揚(yáng)嶺南文化，打造關(guān)山月文化品牌，推動陽江文化名城建設(shè)，陽江市定于10月11日至15日舉行紀(jì)念關(guān)山月誕辰100周年暨首屆關(guān)山月文化節(jié)系列活動。

文化節(jié)活動內(nèi)容共有12項(xiàng)，將分別在市文化廣場、市美術(shù)館、陽江職院、海絲館和有關(guān)縣（市、區(qū)）舉辦。其中，市直單位活動有6項(xiàng)，包括關(guān)山月雕像揭幕儀式、出版《漠陽關(guān)山月》文集、舉辦紀(jì)念關(guān)山月誕辰100周年藝術(shù)展、舉辦“紀(jì)念關(guān)山月誕辰100周年暨陽江文化發(fā)展之路”研討會、出版紀(jì)念關(guān)山月誕辰100周年特刊、攝制《漠陽關(guān)山月》紀(jì)錄片。

各縣（市、區(qū)）也將積極聯(lián)動，江城區(qū)分會場舉辦漆藝大賽展和中小學(xué)生書法繪畫攝影大賽展，陽春市分會場舉辦陽江根雕、雅石展，陽東縣分會場舉辦漁家民俗文化展，陽西縣分會場舉辦陽江山歌擂臺賽，海陵島試驗(yàn)區(qū)分會場舉辦海洋文化展，高新區(qū)分會場舉辦詩歌楹聯(lián)展等。

2017年10月31日下午，“關(guān)山無限——紀(jì)念關(guān)山月誕辰105周年作品展”在中國國家博物館舉行開幕式。 ^[4]  本次展覽由中國國家博物館主辦，深圳市關(guān)山月美術(shù)館等單位承辦，廣州美術(shù)學(xué)院等單位協(xié)辦。展展覽以時(shí)間為線索，分“筆墨當(dāng)戈”“漫道尋真”“江山多嬌”“輝光日新”四個(gè)版塊，展示關(guān)山月各時(shí)期的代表作品、文獻(xiàn)資料百余件。關(guān)老的家屬特將關(guān)山月先生晚年代表作《根深葉茂沐洪濤》和《抗洪頌詩一首》捐贈給中國國家博物館，進(jìn)一步豐富了國家博物館的館藏。本次展覽將在中國國家博物館北11展廳舉辦，期為2017年11月1日至11月23日。 ^[5] 

2013年8月24日下午，羊城晚報(bào)記者面對面采訪了關(guān)山月之女關(guān)怡

羊城晚報(bào)：關(guān)老在這個(gè)房子里住了多久？

關(guān)怡：這座小樓是1981年建造的，他住了近20年。故居稍微裝修了一下。房子是省委省政府蓋的。上世紀(jì)70年代時(shí)，中國外交不少是以文體來作為渠道的。那時(shí)很多外國美術(shù)代表團(tuán)、文化代表團(tuán)來，提出要看關(guān)山月的畫室，因?yàn)樗侵袊幕寺铩．?dāng)時(shí)我們住在美院操場附近的一個(gè)小房子里，外賓來了都坐不下。特別是有一次日本外賓來了好幾十人，都進(jìn)不了屋里面，就只能擺小凳子，從門口一直擺到操場那邊，輪著進(jìn)去握手、見面。后來省里知道了這個(gè)情況，覺得好像有失國家體面。那時(shí)候外賓來訪，接待是很嚴(yán)格的，讓美術(shù)學(xué)院通知人事部門，我們家里面擺的茶具都需要消毒，全部讓他們來做，不是我們自己隨便弄弄就可以的；買些什么水果都是他們來準(zhǔn)備的。既然外賓這么重視關(guān)山月，省領(lǐng)導(dǎo)就覺得應(yīng)該給關(guān)老弄個(gè)稍微大一點(diǎn)的畫室，他對國家有這么大的貢獻(xiàn)，可以享受這樣的待遇，也是為了接待外賓能夠好一些。搬過來后，很多人來（參觀），也有很多的外賓。

羊城晚報(bào)：聽說因?yàn)榈罔F建設(shè)，關(guān)山月故居曾經(jīng)一度面臨被拆除的風(fēng)險(xiǎn)？后來是如何保下來的？

關(guān)怡：2000年7月關(guān)老過身之后，這里要搞地鐵（故居臨近地鐵昌崗站C1出口），當(dāng)時(shí)貼了個(gè)布告出來說幾棟樓都要拆，其中就有我們這個(gè)樓。我們不同意，這個(gè)是名人故居，應(yīng)該保留。我就向省、市打了報(bào)告。有十幾個(gè)全國人大代表、政協(xié)委員，包括紅線女在內(nèi)，集體寫了一封信，寄到北京去，另外省、市里都有寄。后來省里的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)批示“要謹(jǐn)慎考慮”。這個(gè)批示起了作用。當(dāng)時(shí)甚至有人說，他（關(guān)山月）就是一個(gè)副院長，為什么不可以拆。有些關(guān)老的學(xué)生，比如王玉玨老師，打電話給學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)說：“你要是拆了，你就是歷史的罪人，你要考慮清楚，這不是一般人的房子。”我說，這房子是省委省政府蓋的，你們要拆的話一定要省委省政府同意。這個(gè)房子是按照副省級的標(biāo)準(zhǔn)蓋的，省長批準(zhǔn)的，我都是有根有據(jù)的，這個(gè)房子是有歷史的，隨便拆不行。關(guān)老百年誕辰時(shí)，很多人都說，幸虧我當(dāng)時(shí)頂住，故居留下來了。

故居附近要搞“廣東現(xiàn)代廣告創(chuàng)意中心”，2012年6月奠基的，這個(gè)項(xiàng)目原來也想拆掉這棟房子，讓我們把里面的東西搬到另外一個(gè)地方，說是平移。這個(gè)想法后來也被批評了。我的意思是，這個(gè)房子一定要留下來，很多設(shè)計(jì)可以解決這個(gè)問題的，可以有跨過式、包圍式等等，很多設(shè)計(jì)方案的。新的規(guī)劃是，保留關(guān)山月故居，大樓環(huán)繞。

羊城晚報(bào)：故居里面是否都是原來關(guān)老用過的東西？

關(guān)怡：都是的，我們都沒有動過，都是他用過的。拐杖很多都是別人送的，但是關(guān)老最喜歡的是一根里面自帶雨傘的，很多照片都是拿著這張拐杖照的，例如1994年在黃河壺口。一般他喜歡坐在藤制躺椅上看報(bào)紙，在家里喜歡打赤腳。平時(shí)會客時(shí)，關(guān)老一般都是在一樓客廳接待，能夠上畫室的，說明關(guān)系夠好。

羊城晚報(bào)：故居對外開放嗎？

關(guān)怡：暫時(shí)不對外開放，第一是我暫時(shí)還沒有搞清楚到底故居能不能作為博物館來對外開放，另外是交班交給誰的問題。我這里都是原物，很珍貴，連門口的樹都是關(guān)老親手種的。

羊城晚報(bào)：關(guān)山月美術(shù)館為什么選址深圳而不是廣州？沒有在廣州建，會不會留下遺憾？

關(guān)怡：（上世紀(jì)）90年代初深圳市政府把我們?nèi)医舆^去度假、休息，我們就去參觀了世界之窗，晚上有民俗表演等，我們發(fā)現(xiàn)很多海內(nèi)外人士過來旅游。然后我爸就說，這樣搞挺好的，可以把我們多民族的文化展示出來，人家不用跑老遠(yuǎn)去看，來到這里就可以有個(gè)大概的了解和體會。深圳的領(lǐng)導(dǎo)就提出說，你的畫也可以拿過來讓大家欣賞啊。我爸說，那也好啊，這里是祖國的南大門啊。1994年全國人大會議廣東團(tuán)討論的時(shí)候，當(dāng)時(shí)深圳市委書記厲有為就跟關(guān)老說：“我想把為您在深圳建個(gè)館的事捅出來好不好？”關(guān)老說好。當(dāng)時(shí)廣州市長黎子流也在，他就害怕了：“關(guān)老您把畫給深圳，深圳給你蓋館，那廣州呢？”

早前關(guān)老跟賴少其他們這些老先生希望在廣州蓋美術(shù)館，一直沒有動靜，可能當(dāng)時(shí)也比較難找到地盤。黎子流開會回來就很緊張：“哎呀，我們有名的畫家都要被別人搶跑了，怎么辦？”后來廣州搞了個(gè)藝博院，我們就留了一部分畫（105幅）給藝博院，不然，全部的畫都給了深圳。

至于遺憾，是不會的，關(guān)老認(rèn)為都是給了國家，而且深圳先提出，而且提供了非常好的條件。他們請關(guān)老去挑地。當(dāng)時(shí)他挑的蓮花山南側(cè)的土地，已經(jīng)是福田中心區(qū)，是旺地了。當(dāng)時(shí)場館也是請人專門設(shè)計(jì)的，前面是一座半圓形的建筑，后面背靠著一座“山”，寓意“山月”二字。