華宜玉任教于清華大學(xué)建筑系，幾十年如一日，從事建筑水彩畫的教學(xué)與創(chuàng)作，成績顯著，桃李萬千。她出生于書香門第，受過良好的教育，在詩文書畫的熏陶中長大，自幼能書善畫，經(jīng)過十幾個(gè)春秋的磨練，又在胡蠻先生的指導(dǎo)下，從青年時(shí)代就走上了學(xué)畫的歷程，中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后分配到清華大學(xué)建筑系任教，由于工作性質(zhì)的決定再加上本人可貴的敬業(yè)精神，她放棄了油畫專業(yè)而堅(jiān)忍不拔地從事建筑水彩畫方面的教學(xué)和研究，經(jīng)過了40年的耕耘，她一點(diǎn)一滴地熟悉建筑的造型、色彩、質(zhì)地、空間以及環(huán)境的融和，一點(diǎn)一滴地研究表現(xiàn)屋脊上的鴟吻，檐下的彩畫，鏤空的雀替，每一種畫法都滲透了她自己的感情與汗水，她總結(jié)出"觀察要深，多作加法；表現(xiàn)要簡，多作減法"的高度概括經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)過了40余年的創(chuàng)作實(shí)踐，使之在水彩畫方面探討民族風(fēng)格上，找到了源本。從她的代表作《江南園林》、《青城山》、《前門箭樓》以及90年代的佳作《洞庭東山民居》、《北京》中，可以看出她的用筆，蘊(yùn)涵著她深厚的中國畫功力，無論是在表現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)或是表現(xiàn)樹木的挺拔茂盛以及點(diǎn)景人物活動(dòng)其間的各種動(dòng)態(tài)，都顯示了畫家在"骨法用筆"上的造詣。大面積渲染，揮灑自如，精微細(xì)巧之外，無不點(diǎn)畫剛健生動(dòng)，使畫面在極為豐富表現(xiàn)之中，又可看出瀟灑用筆的神韻。在每幅具有東方建筑特點(diǎn)的繁密復(fù)雜的建筑風(fēng)景畫中，她巧妙處理整體與細(xì)部的關(guān)系，并于光色對(duì)比中顯示出她在色彩運(yùn)用上的高度修養(yǎng)。

在中國，近年來隨著經(jīng)濟(jì)建設(shè)的發(fā)展，建筑藝術(shù)的繁榮，推進(jìn)了建筑水彩畫的發(fā)展，專門人才輩出，過去老一輩建筑學(xué)家梁思成、童嶲、吳良鏞、楊廷寶都曾有優(yōu)秀水彩畫問世，但在水彩畫界引起了不同凡響的杰出畫家，惟華宜玉教授當(dāng)之無愧，她現(xiàn)在已是兩鬢斑白，將近八旬的元老學(xué)者，但她仍在努力為中國建筑水彩藝術(shù)而勤耕不輟，每年都有新的佳作問世。她是一位謙遜好學(xué)、不善包裝、不宣揚(yáng)自己的畫家，但她的成就是出色的，她筆下的古老式庭院、湘西獨(dú)具特色的民居、江南的水鄉(xiāng)園林、敦煌路上的磚塔、九華山的勝境、故宮的宮廷建筑以及尼泊爾等國的獨(dú)特建筑等，這些優(yōu)秀作品除在國內(nèi)大展中展出外，還在日本、韓國、美國、菲律賓、土耳其、澳大利亞、科威特等國家展出，受到一致的好評(píng)。

華宜玉畫建筑水彩畫，一是強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)建筑物的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)矩；二是強(qiáng)調(diào)用色彩表現(xiàn)光影對(duì)照的鮮明、灑脫；三是強(qiáng)調(diào)筆觸的運(yùn)用，點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)堅(jiān)實(shí)有力，生動(dòng)準(zhǔn)確；四是強(qiáng)調(diào)水分的運(yùn)用，虛虛實(shí)實(shí)滲化多變，使建筑主體置于協(xié)調(diào)的幽美環(huán)境之中，既是建筑水彩畫，又是高雅的水彩藝術(shù)。她的不懈的耕耘，使她對(duì)表現(xiàn)建筑深層內(nèi)涵的理解了如指掌，她的多年鍛煉融會(huì)了過去書法藝術(shù)的基礎(chǔ)，形成用筆的筆筆到位，瀟灑自如，她畫的云，流動(dòng)自然；她畫的樹含有勃勃生機(jī)；她畫的地光影交錯(cuò)，視野深邃；她畫的水靜謐無聲。這些典雅的環(huán)境，襯托出中國各式各樣的古老建筑，渾然一體，使那些規(guī)規(guī)矩矩的建筑物生動(dòng)起來，在她那流動(dòng)的線條、渾厚的色彩以及蒼勁有力的"飛白"筆痕之中，相映成趣，在優(yōu)美的環(huán)境中生動(dòng)地襯托出畫中的主題。華宜玉的確不愧為我國杰出的水彩畫建筑風(fēng)景女畫家。