拼音：zuò pǐn

英語：works

【works；composition】文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)造的成品。 ^[1] 

在著作權(quán)法中解釋是：作品是指文學(xué)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力創(chuàng)作成果。 ^[2] 

指文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的成品。

魯迅《集外集拾遺·<木刻紀(jì)程>告白》：“本集全仗國內(nèi)木刻家協(xié)助，以作品印本見寄，擬選印者由本社通知，借用原版?！?郭沫若《<屈原賦>今譯·后記》：“《九歌》和屈原身世無直接關(guān)聯(lián)，情調(diào)清醒而玲瓏，可能是屈原年輕得意時的作品?！?sup class="sup--normal" data-sup="1" data-ctrmap=":1,"> [1] 

隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展需要，著作權(quán)法所保護(hù)作品的種類和范圍往往會不斷擴(kuò)張。由于保護(hù)計算機(jī)軟件的需要，一些國家開始以著作權(quán)對軟件加以保護(hù)，根據(jù)世界貿(mào)易組織的TRIPs協(xié)議，成員國均承諾以著作權(quán)方式對軟件予以保護(hù)，著作權(quán)方式保護(hù)軟件有其不足之處，即無法保護(hù)其流程和構(gòu)思，抄襲者稍加修改，就可避免侵權(quán)，許多國家開始考慮以專利形式對軟件予以保護(hù)。我國在2001年修改著作權(quán)法的時候，根據(jù)國際上的發(fā)展趨勢，增擴(kuò)了作品的外延，也根據(jù)我國的實情，增加了一些外延，比如雜技，我國雜技水準(zhǔn)在國際上已經(jīng)領(lǐng)先。但是在這里，我國著作權(quán)法并不保護(hù)雜技中的技巧等技術(shù)問題，而僅僅保護(hù)雜技中舞蹈性的、體現(xiàn)美感的部分。

相對于實踐的需要，立法的進(jìn)展總存在滯后問題。盡管我國著作權(quán)法列舉了九項作品大類，最后一項是其他法律法規(guī)規(guī)定的作品。但是，第一，各項大類下具體包括哪些形式的作品，常常存在爭議，比如，美術(shù)的概念是否涵蓋實用藝術(shù)品？第二，我國著作權(quán)法的表述方式是否排除了其他可能的新型作品類型？對此，學(xué)界尚有爭議，但是，我國最高人民法院的司法解釋在處理網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的作品時，給與了一種開放的態(tài)度。因此，著作權(quán)法保護(hù)的作品的具體范圍，應(yīng)當(dāng)根據(jù)立法、司法實踐以及學(xué)理來界定！

受著作權(quán)保護(hù)的作品必須具備以下兩項條件：

1、獨創(chuàng)性：也稱原創(chuàng)性，是指由作者獨立構(gòu)思而成的，作品的表現(xiàn)不與他人已發(fā)表的作品相同，即不是抄襲、剽竊或者篡改他人作品。作品的獨創(chuàng)性是指作品的表現(xiàn)形式，而不是作品所反映的思想、觀點或者信息等。

2、可復(fù)制性：著作權(quán)法保護(hù)的作品是能以物質(zhì)復(fù)制的形式加以表現(xiàn)的智力成果。復(fù)制形式包括印刷、錄制、攝影、繪畫、表演等。

不具備上述兩個條件的智力成果不受著作法的保護(hù)。

因作品形成的情況不同，各國的版權(quán)法一般還列舉出若干類版權(quán)歸屬具有特殊性的作品：

由兩個或兩個以上的作者共同創(chuàng)作的作品為合作作品。根據(jù)版權(quán)法的基本原則和大多數(shù)國家的慣例，如無相反協(xié)議，合作作品的版權(quán)由合作作者共有，版權(quán)的行使和因他人使用作品所得報酬的分配，由合作者協(xié)商解決。但是合作作品中可以單獨使用的部分，其版權(quán)一般由創(chuàng)作該部分作品的作者保留和單獨行使。

根據(jù)特定的目的，按特定的方式，將多種作品進(jìn)行整理、 編排而形成的作品， 如報紙、期刊、百科全書、文集等。一般國家的版權(quán)法規(guī)定，編輯作品作為一個整體，其版權(quán)歸編輯者或出版者所有，但編輯者或出版者行使版權(quán)時，不得損害編輯作品中各個作品的版權(quán)。

作者根據(jù)委托合同為他人創(chuàng)作的作品。作者按委托人的要求創(chuàng)作某一具體作品，委托人按合同雙方同意的標(biāo)準(zhǔn)和條件向作者支付報酬。英、美等國的版權(quán)法規(guī)定，如果合同雙方?jīng)]有相反的規(guī)定，委托作品的版權(quán)歸委托人所有。在法國、聯(lián)邦德國等國，版權(quán)法規(guī)定委托作品版權(quán)亦歸創(chuàng)作作品的作者所有，但實際上委托人一般通過合同獲得作品的專有使用權(quán)。菲律賓等國的版權(quán)法允許委托人與作者共同享有委托作品的版權(quán)。蘇聯(lián)等國的版權(quán)法規(guī)定，委托作品的版權(quán)歸作者，委托人僅僅有權(quán)在與作者簽的合同所規(guī)定的范圍內(nèi)使用作品。

領(lǐng)薪作者作為本職工作或工作任務(wù)創(chuàng)作的作品。在資本主義國家，職務(wù)作品主要指雇員作者依雇用合同在受雇期間所創(chuàng)作的作品， 簡稱雇傭作品。英、美等國的版權(quán)規(guī)定，此類作品的版權(quán)歸雇主，或根據(jù)雇用合同轉(zhuǎn)讓雇主， 法國、蘇聯(lián)等國版權(quán)法規(guī)定， 此類作品的版權(quán)歸作者，雇主或作者所在的法人組織僅僅有權(quán)在一定期限和一定范圍內(nèi)使用版權(quán)中的部分財產(chǎn)權(quán)利。在中國，根據(jù)慣例，職務(wù)作品，以機(jī)關(guān)、學(xué)校、研究所等單位名義發(fā)表， 版權(quán)歸單位； 以作者個人名義發(fā)表，版權(quán)歸作者個人，但作者所在單位為履行本單位的職能有權(quán)使用，可不征求同意和支付報酬。

對一部已有作品進(jìn)行翻譯、改編、整理而產(chǎn)生的作品。演繹作品是與原作相對而言的，如將一部小說改編成一個劇本，一部中文原著翻譯成英文本，一首用一種樂器演奏的古典樂曲整理成用多種樂器演奏的通俗樂曲，后者便是前者的演繹作品。各國版權(quán)立法和國際版權(quán)公約規(guī)定，演繹作品應(yīng)得到與原作同等的版權(quán)保護(hù)，但作者或其他版權(quán)所有者行使版權(quán)，不得損害原作版權(quán)所有者的權(quán)利。如將一部翻譯小說改編成電影，不僅要譯者授權(quán)，而且要小說作者授權(quán)，并分別支付報酬。

此外，還有多個作者合作創(chuàng)作、但版權(quán)屬于法人或非法人團(tuán)體的“法人作品”和“集體作品”。 ^[3] 

根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》第三條，作品包括下列種類：

文字作品、口述作品、音樂作品、戲劇作品、曲藝作品、舞蹈作品、雜技藝術(shù)作品、美術(shù)作品、建筑作品、攝影作品、電影作品和類似電影制作方法創(chuàng)作的作品、工程設(shè)計圖、產(chǎn)品設(shè)計圖、地圖、示意圖等圖形類產(chǎn)品、計算機(jī)軟件、數(shù)據(jù)庫或其他材料的集合體、法律、行政法規(guī)定的其他作品。

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作品欣賞(9張)

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在歌曲、舞曲方面，如歐美的一些精品歌曲（也被稱為金曲），如麥當(dāng)娜當(dāng)年那一曲《阿根廷，別為我哭

美術(shù)作品選(19張)

泣！》，至今為世人廣為傳唱；邁克爾杰克遜的一些老歌；還有一些美國鄉(xiāng)村歌曲等等。中國古代的一些樂曲也堪稱精品，如《高山流水》、《廣陵散》、《十面埋伏》、《漢宮秋月》、《梅花三弄》、《二泉映月》等 。在美術(shù)方面，近現(xiàn)代名畫家的一些作品有：西方的畢加索《亞威農(nóng)的少女》 、《格爾尼卡》、《夢》，達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》、《人像》，梵高《星夜》、《向日葵》，中國近現(xiàn)代的齊白石《蝦》、《不倒翁圖》、《花卉》、《花卉草蟲十二開冊頁》，徐悲鴻《巴人吸水圖》、《奔馬圖》、《九方皋》、《田橫五百士》，張大千《山水》、《仕女》、《黃山松》、《四屏大荷花》，吳冠中《北國風(fēng)光》、《長江萬里圖》、《獅子林》，朱宣咸《夜》、《旭日紅梅》、《迎風(fēng)》、《今天是兒童節(jié)？！》，陳丹青《西藏組畫》，陳逸飛《黃河頌》、《古橋》、《踱步》、《大提琴手》，羅中立《父親》、《荷花池》，陳敬友《北國情》等。 電影方面，如電影大師奧遜·威爾斯自編、自導(dǎo)、自演的成名代表作《公民凱恩》、還有像《人鬼情未了》、《亂世佳人》、《教父》等等。中國的經(jīng)典影片如《馬路天使》是由袁牧之自編、自導(dǎo)，趙丹、周璇主演的一部具有深刻的社會思想意義和極高藝術(shù)成就的現(xiàn)實主義優(yōu)秀影片，是我國社會問題片的精品之一。